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　　亞馬遜雨林一只蝴蝶翅膀偶爾振動(dòng)，也許兩周后就會(huì)引起美國(guó)得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)。清明小長(zhǎng)假的千萬(wàn)迷局，用不了兩周，就已經(jīng)引爆藝術(shù)圈。
　　這個(gè)故事還要從朋友圈說(shuō)起。4月5日凌晨，收藏家劉鋼發(fā)了一條微信，描述了他在蘇富比拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)遇到一件極其滑稽的事情：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家賈藹力的畫(huà)作《早安，世界》成交價(jià)被爆出1100萬(wàn)港幣的個(gè)人紀(jì)錄，而雅昌網(wǎng)報(bào)道的發(fā)出時(shí)間顯示的卻是作品成交前的三十多分鐘。沒(méi)有人愿意說(shuō)是誰(shuí)買(mǎi)走了這件作品，蘇富比僅表示是亞洲藏家。
　　在4月4日晚舉行的香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”中，總成交額達(dá)6.37億港元，刷新了9項(xiàng)藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄，即便是以6680萬(wàn)港元成交的吳冠中《紅梅》也難抵這件賈藹力戲劇性成交事件的爆炸性。隨后，無(wú)論是蘇富比，還是雅昌藝術(shù)網(wǎng)，都分別發(fā)了聲明。蘇富比指該文章完全失實(shí)并構(gòu)成誹謗；雅昌藝術(shù)網(wǎng)聲明此系編輯失誤而無(wú)其他關(guān)聯(lián)原因，同時(shí)附上雅昌藝術(shù)網(wǎng)后臺(tái)更新數(shù)據(jù)記錄以證明成交價(jià)格發(fā)布于該作品拍賣(mài)完成后。
　　無(wú)論是烏龍?jiān)哼€是羅生門(mén)，對(duì)于這一敏感事件，更多圈內(nèi)人是三緘其口。
　　“我被一位"要開(kāi)美術(shù)館的好友"委托舉牌《早安，世界》，一路競(jìng)價(jià)到1000萬(wàn)港元?jiǎng)x車(chē)，最終放棄競(jìng)拍。”南京先鋒當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)朱彤對(duì)記者說(shuō)。而北京一位L姓畫(huà)廊主也對(duì)記者表示：“這次事件嚴(yán)重傷害了藝術(shù)圈，有些創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄的拍賣(mài)可能會(huì)被人們認(rèn)為是"托拍"的結(jié)果，其負(fù)面影響是深遠(yuǎn)的。”
　　如果這樣一個(gè)事情落在其他青年藝術(shù)家身上，恐怕也不會(huì)引起這么大的漣漪。《早安，世界》最早出現(xiàn)在賈藹力2010年在何香凝美術(shù)館舉辦的同名大型個(gè)人展覽中，2012年該作品在香港蘇富比秋拍中以340萬(wàn)港元成交。這位75后的年輕藝術(shù)家成為中國(guó)年輕藝術(shù)家破千萬(wàn)的第一人，目前其數(shù)次個(gè)人作品價(jià)格的世界紀(jì)錄都是在香港蘇富比夜場(chǎng)上完成。賈藹力作品一進(jìn)入拍場(chǎng)就頻出高價(jià)，而最近幾年來(lái)展覽頗少的賈藹力此前就多次質(zhì)疑“被做局”，而真實(shí)成交的作品也并不多，這次放佛抓到了“實(shí)證”，也為那些駐足觀望的資金望而卻步。
　　藝術(shù)家-畫(huà)廊-美術(shù)館-拍賣(mài)行=產(chǎn)業(yè)鏈？
　　毫無(wú)疑問(wèn)，藝術(shù)是獨(dú)立的，但是藝術(shù)家是需要市場(chǎng)的，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的歷程還太短，推動(dòng)市場(chǎng)還有很多路徑可走。從商業(yè)角度而言，在藝術(shù)市場(chǎng)這條五方產(chǎn)業(yè)鏈中，藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、美術(shù)館、收藏者均有各自的角色定位，最終形成完整業(yè)態(tài)。在這個(gè)鏈條中，處于上游的藝術(shù)家僅以生產(chǎn)者的角色出現(xiàn)，無(wú)論最后在拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格有多高，基本都與他們無(wú)關(guān)。
　　藝術(shù)推手的工作是什么？有戰(zhàn)略、有步驟地推高藝術(shù)家作品價(jià)格，通過(guò)學(xué)術(shù)定位給予藝術(shù)家更多的市場(chǎng)空間。當(dāng)在畫(huà)廊做展覽已經(jīng)難以滿足價(jià)格推動(dòng)的需求時(shí)，國(guó)際推手們又將觸角伸向了美術(shù)館。
　　“大約三分之一在美國(guó)各大博物館舉辦的藝術(shù)家個(gè)展都來(lái)自五家畫(huà)廊巨頭：佩斯畫(huà)廊(Pace)、高古軒畫(huà)廊(Gagosian)、大衛(wèi)·茨維爾納畫(huà)廊(David Zwirner)、瑪麗安·古德曼畫(huà)廊(Marian Goodman)和豪瑟&沃斯畫(huà)廊(Hauser & Wirth)。”—這條“美國(guó)一流美術(shù)館的大部分藝術(shù)家個(gè)展被五大知名畫(huà)廊把持”的數(shù)據(jù)，來(lái)自《藝術(shù)新聞》日前對(duì)美國(guó)68家博物館從2007年至2013年期間舉辦的近600場(chǎng)個(gè)展的數(shù)據(jù)分析。在國(guó)內(nèi)，越來(lái)越多美術(shù)館展覽作品的展簽上，都能看到畫(huà)廊的名字，在作品著錄中加上某國(guó)際知名美術(shù)館的展覽，不僅為藝術(shù)家，更為作品鍍了層金。
　　畫(huà)廊和美術(shù)館是如何聯(lián)姻的？畫(huà)廊不僅為美術(shù)館提供作品，還有資金支持和后勤保障，當(dāng)然，最后的作品選擇和展覽方式還是美術(shù)館說(shuō)了算。“一些具有冒險(xiǎn)精神的畫(huà)廊，出于利潤(rùn)或其他方面的考量，反而表現(xiàn)得更為大膽和對(duì)新的藝術(shù)家充滿好奇。”耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅伯特·斯托爾在此前的采訪中表示。對(duì)于有著很多繁重日常工作的美術(shù)館和策展人，藝術(shù)推手那種地毯式探訪以及資金鏈支持是他們無(wú)法達(dá)到的。最近頗受市場(chǎng)關(guān)注的日本具體派代表藝術(shù)家白發(fā)一雄的作品，就是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在日本的旅行中發(fā)現(xiàn)的。從那時(shí)開(kāi)始經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始囤積白發(fā)一雄的作品，并選擇合適的時(shí)機(jī)投放市場(chǎng)。
　　不知此次千萬(wàn)迷局的蝴蝶效應(yīng)還要刮多久，對(duì)藝術(shù)圈會(huì)造成什么樣的影響，現(xiàn)在流行的一種思考邏輯，是用“陰謀論”來(lái)思考問(wèn)題：“錢(qián)去了哪里，誰(shuí)受益，誰(shuí)受害？”而在藝術(shù)圈的利益鏈中，這是個(gè)“有趣”的問(wèn)題，每一次的提問(wèn)都會(huì)有不同答案，例如兩年前曾經(jīng)引起業(yè)內(nèi)討論的“安迪·沃霍爾”事件。
　　美國(guó)彭博社報(bào)道，2012年，沃霍爾的作品拍賣(mài)所得超過(guò)3.8億美元，名列當(dāng)年藝術(shù)家拍賣(mài)成績(jī)排行榜第一名。2013年，“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”亞洲巡回展全面展開(kāi)。就在巡展前，負(fù)責(zé)管理沃霍爾作品的安迪·沃霍爾視覺(jué)藝術(shù)基金會(huì)在網(wǎng)站上宣布，已委托世界藝術(shù)品拍賣(mài)巨頭佳士得大規(guī)模拍賣(mài)沃霍爾的作品。這讓很多人聯(lián)想到此次展覽這是為了推動(dòng)沃霍爾作品市場(chǎng)行情的舉動(dòng)。而在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館巡展期間，美國(guó)安迪·沃霍爾美術(shù)館館長(zhǎng)埃里克·夏納回應(yīng)稱(chēng)，這種說(shuō)法并不成立。“美術(shù)館與視覺(jué)藝術(shù)基金會(huì)是兩個(gè)機(jī)構(gòu)，展覽與拍賣(mài)沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。如果沃霍爾藝術(shù)品的拍賣(mài)價(jià)格上漲，美術(shù)館需要支付的保險(xiǎn)金會(huì)隨之上升。”
　　藝術(shù)家會(huì)成為最終受害者
　　潛規(guī)則每次浮上水面，哀鴻遍野。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)似乎就和“做局”脫不了干系。最早的“做局”源于西方收藏家對(duì)于早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大量買(mǎi)入，尤倫斯夫婦、烏利·希克都曾經(jīng)在莊家名單上，然而，當(dāng)“西方艷陽(yáng)”變成“今日夕陽(yáng)”后，除了傷害整個(gè)業(yè)態(tài)的良性生長(zhǎng)，讓“藝術(shù)圈”變成“藝術(shù)局”，那些一度頻繁刷新紀(jì)錄的名字反而上不去下不來(lái)，被卡在了中間。
　　通過(guò)在美術(shù)館舉辦展覽而使得藝術(shù)家名聲大噪的成功案例，還有世界知名的薩奇畫(huà)廊。查爾斯·薩奇1985年創(chuàng)辦的薩奇畫(huà)廊，如今已成為英國(guó)本土以及歐美國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力量。在薩奇的商業(yè)戰(zhàn)略中，他往往選擇一些年輕藝術(shù)家和有沖擊力、震撼力的作品，其中有些作品甚至讓人難以接受，以此制造熱點(diǎn)。1999年10月初，薩奇畫(huà)廊舉辦的英國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展在紐約布魯克林美術(shù)館巡回展出，克瑞斯·奧費(fèi)里的作品中，圣母瑪利亞被改為非洲土著女神形象，畫(huà)像上使用了大象糞便作為裝飾。當(dāng)時(shí)的紐約市長(zhǎng)朱利安尼把美術(shù)館告上法庭，結(jié)果以市長(zhǎng)敗訴告終。這一事件讓藝術(shù)家、美術(shù)館大幅提高了社會(huì)知名度，而最大的贏家無(wú)疑是薩奇畫(huà)廊。
　　不可避免的是，在對(duì)薩奇畫(huà)廊的好評(píng)如潮中，作為商人的精明也為其帶來(lái)負(fù)面評(píng)價(jià)。薩奇會(huì)根據(jù)藝術(shù)家的藝術(shù)成長(zhǎng)周期，高位拋銷(xiāo)藝術(shù)家的重要作品，而這種拋售對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是毀滅性的。